焚毁的巴黎圣母院尖塔，出自19世纪这位建筑大师之手

北京时间今天凌晨，法国标志性建筑巴黎圣母院发生火灾，让人十分痛心。

建筑中部的尖塔已在这次大火中倒塌。

“这个倒塌的尖塔，在建筑史上是很有故事的。它是19世纪法国最杰出的建筑大师维奥莱-勒-杜克的标志性作品。”今天，中科院院士、同济大学建筑与城规学院教授常青接受文汇报记者采访时介绍，我们今天所看到的巴黎圣母院，始建于1163年，1345年完工后经过了5个世纪风雨剥蚀和人为损坏、维修的变迁，特别是法国大革命时期严重破坏及大规模修复的历程。

▲勒杜克修复巴黎圣母院

常青教授的专业合作者之一、目前担任同济大学特聘教授的本杰明·穆栋先生(benjamin mouton)，也曾是巴黎圣母院修缮工程的负责人。

穆栋曾在多个场合讲起过勒-杜克当时修复尖塔的故事，并曾在常青担任主编的《建筑遗产》学刊上撰文有完整、详细讲述。原来，当法国作家维克多·雨果1831 年出版的小说《巴黎圣母院》取得巨大成功后，也引起了人们对中世纪建筑的关注。而此时圣母院的破败状况令人触目惊心。同一时期，弗朗索瓦·基佐开始推行对法国国家文物的清点工作，设立了文物建筑总监一职，并成立了文物建筑委员会。

1842年，巴黎圣母院修缮工程的竞标结果公布， 265万法郎的预算也迅即到位。修复圣礼拜堂时协助费里克斯·杜班的让·拉苏斯和刚刚30岁但已经负责维孜莱教堂修复的勒－杜克赢得了合同。修复工作从1844年4月20日开始，直到1864年5月31日结束。

修缮工作大刀阔斧地展开了：

修复了立面、拱座和飞扶壁，立面石材被大量替换，使用的石头多达20余种；

修复了君王走廊的群雕（杰弗罗伊－德乔姆）、正门、滴水嘴、顶端花饰、怪物雕塑和小尖塔；

修复了屋顶和铅皮覆盖的屋脊装饰、中部尖塔和南北塔楼的钟楼；

恢复了中世纪式样的彩色玻璃窗（热朗特和斯坦海尔），湿画法的壁画，1403 年的管风琴和1730 年的管风琴箱，以及所有的家具；

重建了圣器收藏室和长老会堂……

这些工程据说一共花费了800万法郎。

▲1844年的巴黎圣母院立面

穆栋特别写道：整个修复工作是在勒－杜克极端严谨的指导下进行的。最好的例证就是收录在其著作《11 世纪至16 世纪法国建筑词典》中的“尖塔修复”。在仔细研究了13 世纪的遗迹之后，他通过历史分析方法推断出原初的格局。在观察到废墟的薄弱之处和可能的病因（风）后，以结构分析方法制定了复原计划，其中包括必要的改动和加固措施。最后，从建筑分析出发 对圣母院外轮廓进行整体考虑，勒－杜克认为有必要把尖塔适度提高，达到13m。

所以，正是勒－杜克的这一版修复，让圣母院有了一个美丽的尖塔，在第一时间就吸引了游客的注意。但这美妙背后是建筑师的严谨，勒-杜克娴熟地运用历史分析、结构分析、建筑分析的方法，让修复这一匠作富含浪漫的创意。

穆栋曾援引20世纪的著名历史学家马塞尔·奥贝尔的话评论勒－杜克的塔尖修复工作：虽然有些原则仍值得商榷，但修复中所体现出的诚意和天赋值得所有人尊重。这是19 世纪最具有象征意义的修复，同时它也见证了文物建筑保护部门的诞生，从而成为这段遗产保护史不可或缺的部分。

总之，勒-杜克在而立之年领衔这一修复工程设计，通过缜密的考证和推理，提出了不应抱残守缺，而要创造性修复的思想，以重现历史建筑原初的精神风貌，与中世纪的伟大工匠跨时空对话，这是非常了不起的壮举。而尖塔正是勒-杜克根据所留残迹所作风格性重建的一处重点。也正是在这一点上，这位大师受到过学界的一些关于原真性的质疑和批评。“然而我们也不必用今天的原则和标准去苛求前人，毕竟尖塔早已成为了巴黎圣母院不可分割的整体艺术价值载体“。常青给出了这样的评价。

不言而喻，巴黎圣母院这栋哥特式建筑既是法国的著名景点，也是全人类的共同遗产。这次大火后，法国总统马克龙等政府官员已表示将筹集资金用10年时间重建巴黎圣母院。常青接受采访时就此评论道，“从目前的修复技术和水平看，法国建筑和文物界完全有能力让巴黎圣母院恢复原貌，其中尖塔的修复自不待言。10年时间听起来较长，但也反映了法国方面对文化遗产的敬畏，对修缮工程的慎重，和对高品质的追求。”

▲1864年的巴黎圣母院立面

作为联合国世界遗产，巴黎圣母院每年吸引约1300万游客，该数字甚至高于巴黎埃菲尔铁塔。根据多家媒体报道，此次大火对巴黎圣母院造成较大破坏，预计重修至少需要8-10年时间。

那么，巴黎圣母院的一把大火究竟烧掉多少“保险”？这一问题也引起不少保险业内人士的热议。

艺术品风险、古建筑修复，定损是世界难题

发生火灾后，巴黎圣母院的文物损失尤其引人注目。目前，巴黎圣母院内部三架管风琴、大钟、油画、雕塑以及著名的“玫瑰窗”等文物的状况依然未知。

“火灾是艺术品日常营运中最高的风险因素之一，可能发生在包括展示、存储、运输等各个环节，极易造成损失。”安达保险有限公司艺术品保险负责人何宏凯告诉记者，艺术品估值、修复、贬值厘定是艺术界最为关心的话题，也是保险业的“难题”之一。

“面对像巴黎圣母院这样的具有宗教、历史和文化三重内涵的地标建筑，此次火灾后的建筑重建及艺术品文物修复将极具挑战。”何宏凯表示，保险公司对于艺术品保险的认知度，承保、理赔、风险管理经验、资源是否充足，针对大型项目是否具有足够的承保能力进行承保等都是影响下一步保险理赔的关键。

目前，唯一值得庆幸的是，巴黎圣母院中最重要的文物 —— 耶稣受难荆棘冠（Couronne d'epine）以及路易九世的长袍已被成功抢救，多少令人感到一丝安慰。

▲耶稣受难荆棘冠

此外，由于巴黎圣母院属于国宝级建筑，对于这类建筑的财产保险也备受关注。

在800多年历史中，巴黎圣母院历经多次修复，价格不菲。此次火灾起火点位于正在进行维修的教堂尖塔，其修缮费用高达600万欧元。而这笔高昂的费用仅占整座教堂修复项目总价值（1.5亿欧元）的4%。

此次古建筑受损，除去特定保险如艺术品保险外，很重要的就是建筑物和内饰等财产险，这里面很关键的一点是：如何评估历史建筑的重置价值。

安达保险财产险部王鑫介绍，历史建筑物的重置价值的评估通常由第三方专业机构进行评估后作为保险金额，而保险界也一般采用定额的方式，即投保方对特定物品利用定额保值的方式加以保障，并设定每次事故的赔偿限额及理赔相关的专业机构。一般而言，对于这一类财产，保险公司在承保时相对都比较谨慎。

在建工程险：需要“无缝接口”

由于此次火灾的原因初步推测是工程修缮施工，在建工程险能否为这一灾难提供补偿？ 安达保险工程险部倪丹峰介绍说，巴黎圣母院目前正在进行大规模的翻新工程，工程价值达600万欧元。

就在上周，起重机还临时吊起了几个尖塔上的雕像，显示翻修工程量并不小。建安工险是一种非常普遍的针对新建项目的风险保障方案，可以保障在建工程在施工过程中由于自然灾害、火灾和其它意外事故导致的工程本身损失，并由此造成的第三者责任损失。

▲未遭遇大火时，巴黎圣母院塔尖附近的景观，如今塔尖已坍塌

然而，实务中工程险常见以工程概算总造价投保，相较于完全新建的项目，翻新工程合同本身不包含建筑物本体及存放在内的现有财产的价值。因此，除非特别约定，一旦发生理赔，建筑本体的损失及现有财产很难在建安工险下获得赔偿。

另外，巴黎圣母院这类古文物建筑的翻新工程，相比完全新建的建筑物来说，其最大的不同在于其现有建筑物的本身价值极高，因而其重置的成本特别高昂，甚至不可能进行重置，而其翻新部分的合同价格相比而言就比较低。因此，通常情况下业主原有的建筑物会在财产险下进行承保。

由此可见，一个翻新工程就可能涉及多个保单，做好保单接口管理以便风险得到“无缝“保障尤其重要。否则，被保险人支出了成本却存在明显的风险敞口。

中国艺术品风险：市场巨大但需要共识

可以说，巴黎圣母院的火灾再次提醒人们，风险无处不在，包括博物馆、美术馆、艺术品经纪人、画廊等艺术品场所需要加强风险管控。

相较于国外成熟的市场，国内的文物艺术品保险起步较晚。原故宫博物院院长单霁翔曾于2017年撰文，呼吁加强我国文物保险法规制度建设。

他表示，总体来看我国的文物保险市场，无论在体系完善，还是在市场意识方面，仍然在很大程度上处于初级阶段，与一些发达国家和地区比较来看，目前我国文物保险市场文物投保率过低。

根据瑞士巴塞尔国际艺术博览会交易数据显示，当下中国艺术品市场已具有一定规模，2017年全球艺术市场总成交额为637亿美元，成交量同比增长了8%。其中，美国(42%)、中国(21%)、英国(17%)三个市场的全球占比达到了创纪录的83%。

“目前，中国艺术品市场巨大但缺乏共识。”安达保险风险工程总监周永灵表示，对火灾的风控措施包括在展览场所配置括自动喷淋在内的、合格的消防系统和火灾探测系统；在布展时， 确保使用的灯具离展品具有足够的安全距离，防止烘烤发热，引发火灾。

包括安达保险在内的长期从事艺术品保险的公司，会与展览场所紧密合作，事先会就建筑结构，仓储如何防护，展览清单，合理的赔偿基础，防火，防盗，安保措施，巨灾防护、应急预案等进行审核。